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克里斯蒂安·埃克
◎不言 谁说偶剧只是给孩子看的？克里斯蒂安·埃克跟华莉里·莱索尔这对艺术家匹俦创作的《海底两万里》，让看似难登风雅之堂的奇形怪状的鱼偶，登上了法国最高戏剧殿堂法兰西笑剧院的舞台，当初他们又把它带到了中国。 作为往年喷鼻港艺术节委约剧目、中法文明之春的特邀作品，中法共创奇幻剧《海底两万里》由中心戏剧学院、喷鼻港艺术节跟抱风屿结合出品，往年将在北京、上海等海内多个都会巡演。该剧由法兰西笑剧院的艺术家，曾揽获9项法国戏剧最高声誉“莫里哀戏剧奖”的克里斯蒂安·埃克来华执导，并与中国艺术家独特创作。海内班底聚集了多位来自北京、上海、喷鼻港等地的一线青年创作者：《威廉与我》的编剧、导演田晓威操刀中文脚本改编，查文渊任中方导演；演员保剑锋、中戏扮演系老师依克桑·塔依尔领衔主演。 在儒勒·凡尔纳150多年前创作的经典科幻小说中，主人公尼摩船主驾驶着他的神奇潜艇鹦鹉螺号，一起历尽惊险，摸索绮丽奥秘的大陆天下。而埃克跟莱索尔像一对后产业时期的手工造梦者，返璞归真，采取手工制造的鱼偶，秉持丝丝入扣的黑光剧扮演传统，再现了凡尔纳笔下诡谲多变、欧洲杯外围盘口五彩缤纷的深海天下，而且在此中融入大批笑剧元素，让今世的鹦鹉螺号之旅变得愈加缓和安慰、惊喜连连。 从天体物理转业形体戏剧 克里斯蒂安·埃克诞生于比利时的瓦隆省，他的父亲是研讨心脏病方面的专家，母亲是跳舞老师。他最初感兴致的范畴是天体物理学跟绿色动力，但在年夜学进修了一年天体物理后，贰心活泼摇，觉得科研生怕不是本人终生的寻求。在母亲的支撑下，埃克加入了比利时布鲁塞尔的有名戏剧黉舍——国破高级舞台艺术跟传布技巧学院的退学测验。因为他并无过多筹备，全凭一样平常喜好，影象含混的台词文本就都用肢体表示出来，并凭此拿到了退学允许。扮演黉舍的教师充足确定了他肢体言语的表示力，但倡议这位刚从迷信小道转向艺术范畴的先生：“当初把留神力会合在文本上吧！” 埃克在戏剧黉舍接收了科班练习后，先后在比利时的皇家公园剧院跟瓦里亚剧院登台。在回想这些晚期扮演阅历时，他特殊提到出演卡夫卡《变形记》里的格里高尔，以及诱人的、诡异的从人酿成甲虫的阅历：“我始终对这些奇异的植物入神，特殊是它们的挪动方法……我会察看一只苍皇冠新体育app官方入口蝇或甲由，看它们的腿是按什么次序、什么节拍挪动，这会激起我的设想。”很快，埃克就在形体与戏偶的摸索中扑灭了茂盛的猎奇心与创作欲。 从偶剧跟黑光剧传统中生发新作风 进入20世纪以来，新兴资料与传布前言发达开展，经由过程绳线木棍把持的木偶戏传统逐步式微，但以卡通抽象示人的布袋人偶借助电视节目敏捷风行起来。古代戏院中的偶的材质也愈加多样化，平日不再须要传统木偶戏中的提线，而是无机地跟人联合在一同，且受众不再只是孩子们。比年咱们在英国国度剧院《战马》中看到过南非掌上乾坤木偶剧团制造的藤编马偶，由多人操纵，宛在目前；也在庆贺中法建交50周年之际，见到来自南特的机器制作公司制造的年夜型蒸汽机器偶“龙马”，行走腾跃喷水喷火，非常震动。 埃克在2008年参加法兰西笑剧院之前，曾在巴黎的菲利普·甘蒂木偶剧团待过很长一段时光。剧团建立于1968年，始终在摸索戏剧、木偶戏跟跳舞的联合。埃克在念扮演黉舍的时间常常苦于被教师提示：肢体言语太夸大了，轻易鹊巢鸠占。而人偶能够持续让演员的肢体跟静态延长，一个控制了虫豸全部行走方法的人终于找到了施展的空间，在这里开启了本人日后最为善于的半人半偶情势。 埃克跟老婆华莉里·莱索尔是气味相投的搭档。莱索尔是视觉艺术家、专攻道具与美术计划的任务者，充斥了天马行空的设想力跟超强的履行力。戏偶是两人配合的作品中一个十分赫然的标签。在偶的计划进程中，从材质到部件的运作方法，他们重复实验、雕刻细节，付与这些无性命的物体以呼吸感跟律动感，使得它们在剧中“活”起来。而对人类脚色，他们也分外重视演员身材的和谐性跟机动性。演员不是把本人穿着在密不通风的布套中，完整让位于偶的抽象跟姿势，而是游走于人类脚色跟戏偶操控师之间。 埃克跟莱索尔深度鉴戒了在上世纪中期振兴的黑光剧的扮演情势，让演员身着玄色“夜行衣”来暗藏本人，再应用灯带照亮道具、打扮跟舞台背景，让不雅众专一于此中的静态；他们偶然将人的身材与偶的局部联合起来，构成半人半马、人头短身等独特又可笑的外型。这类表示情势不只视觉后果非常奇特，并且重要依附肢体举措、打扮外型跟音乐而非文本表白，因而更轻易逾越言语跟文明的阻碍，俘获差别地域跟年纪段不雅众的心。 给种种题材注入笑剧元素 埃克跟莱索尔的才干逐步失掉承认，在2016年创作了《海底两万里》后，2021年又接收委约，在有“莫里哀之家”佳誉的法兰西笑剧院挑衅了莫里哀的《朱紫迷》；还为巴黎喜歌剧院排练了《玄色多米诺》《格列佛纪行》跟卡瓦利充斥巴洛克作风的《爱情中的赫丘利》。别的，他们的创作另有今世百老汇音乐剧《可怕小店》，改编自卑卫·柯南伯格名作的《变蝇人》，以及报告连体双胞胎姐妹的故事《希尔顿姐妹》。 不外，仔细察看仍是会从这些题材跨度极年夜、所涉艺术门类甚多的作品中，发明一些埃克跟莱索尔偏幸的主题跟范例。比方带有必定童话、魔幻跟超事实颜色的作品，比方主人公不那么安分守己或许心思状况差别平常。特殊是他们会有意在经典作品的复排中参加笑剧元素，制作一些夸大的视觉抽象来吸引眼球。埃克说，因为岳母是剧评人，老婆莱索尔小大年纪就随着妈妈在戏院奔走看戏，最苦不胜言的阅历是不雅看漫长又晦涩的歌剧，于是决意当前如果本人制造歌剧，必定要充足难看可笑，可能紧紧捉住年青不雅众的留神力，这也是他们与喜歌剧院有良多配合的起因之一。 而在他自己看来，不雅众的笑是对演员的一种回应，使他确信此时现在不雅演之间发生了共识。而在作品自身的维度上，他爱好伤心与喜感的混杂。他们抉择的每每是那些与事实生涯拉开必定间隔的文本，不雅众能够在一个不那么实在的语境下回归纯挚的心态，用戏谑去消解面前的丑恶与可怕。 让邪术在舞台上完善产生 当片子曾经能依附CG动画做出无比实在精致的植物抽象跟恢宏的虚构场景，戏剧舞台上也在应用大批多媒体技巧来发明新的语汇与意思，而埃克跟莱索尔还在秉持“古朴”的戏剧观点，用非常受限但也十分硬核的伎俩浮现凡尔纳笔下的科幻天下，确有一种返璞归真、点石成金的浪漫。 在《海底两万里》的舞美计划中，舞台区正中的沙发前方有一扇宏大的卵形舷窗，透过它能够看到斑驳陆离的海底天下。埃克跟莱索尔完整能够事后录制很多多少媒体视频在这里播放，但他们抉择了亲手制造全部海底场景的舞美道具，你会看到横着爬从前的蜘蛛蟹、呆萌的灯笼鱼、晶莹的水母……“咱们十分濒临于手工艺行业。”埃克频频夸大本人并不是谢绝拥抱科技，但他以为戏剧是一种产生在当下的艺术情势，应与不雅众在统一时光统一空间内独特实现。 这些戏偶真正吸惹人的，是过细的毛发、宛在目前的情态，仍是惟妙惟肖的举措？或者每个不雅众都有差别的偏好。而在《海底两万里》排练进程中我看到的是一种无可复制的发明的兴趣。不任何电子元素，纯手工制造的道具，演员纯手动操控的偶，仅仅应用光芒跟什物发明黑光剧后果……埃克乃至表现他不怎样爱好电动吊杆等机器安装，这象征着须要一个技巧过硬、共同默契的演职团队。跟他配合的剧构成员都是“斜杠人士”，一团体能够兼任演员、戏偶操控师，还担任推进道具乃至换景。但即使是实现“捡场”义务，他们的一举一动也都在故事的情境里。 为了让“邪术”在舞台上完善产生，他们在排演中每每须要为了某一个沉没物在光带内的地位跟前进道路的正确而重复调剂，一直检讨戏偶操控师能否在暗中区内完善隐身，以根绝穿帮，终极让所有可见跟弗成见都在精准的把持之中。 对话《海底两万里》导演克里斯蒂安·埃克： 文明差别也是碰撞出灵感火花的契机 北青艺评：此次中法独特创作的《海底两万里》版本中参加了两个新脚色？ 埃克：小说华夏本不鹦鹉螺号的年夜副跟海底原居民这两个脚色，然而有很多相似的抽象，咱们把这些抽象揉碎，提炼成两个全新的脚色。别的，凡尔纳的原作自身是小说文体，直接搬上舞台缺乏必定的戏剧性，以是咱们要给人物增加一点颜色，用更多的对话让他们更鲜活更饱满。 北青艺评：《海底两万里》原来并欠好笑，为何有意在如许的作品中发明笑剧后果？ 埃克：咱们在塑造人物时确切重视参加笑剧元素，由于我爱好看到不雅众失笑，这是不雅众对演员的反应；并且不雅众的笑阐明对脚色发生了共情。 北青艺评：小说中，因为海员们来自天下各地，尼摩船主发明了一种奇特的言语用于跟各人交换，听起来叽里咕噜的。在与中方团队停止创作时，是怎么处置这个细节的？ 埃克：这局部的参加也是活泼氛围的笑剧元素，我信任无论中方团队怎样翻译，我的翻译器都是无奈辨认的。但我十分承认中文脚本的编导在这局部做出的外乡化处置，他们拿出了一个十分好的开元体育登录入口点子，在这里我先保存一点牵挂。 北青艺评：中法共创的版本跟法国上演的版本有什么差别？ 埃克：审美与地区相干，咱们从新计划了捕鲸手奈德等多少位重要脚色的打扮，更凸起脚色的外乡化。至于那些深海鱼类，咱们也斟酌到文明语境的变更，参考了一些中国神话跟图鉴，做出了新的鱼偶抽象。固然原著是一个以欧洲为配景的故事，但舞台上的再次发明与原作构成差别化表白，也很风趣。 北青艺评：以是这些精巧的鱼偶也都是在中国从新制造的？ 埃克：咱们在中国找到两家十分好的戏偶制造公司，制造了相称一局部道具。此中一家领有进步的装备，能够依据咱们的需要制造多个版本并修正调剂；另有一家很专业的小公司，专门飞到上海与咱们会晤，行李箱里装满了差别材质的展现样品，十分居心。另有一些偶是咱们从法国带过去的，由于我盼望在制造进程中能有触摸、适配、调剂的机遇。 北青艺评：你们为了寻求细节的完善，做过什么极致的事吗？ 埃克：海底原居民头顶的羽毛帽饰，要到达羽毛在水下漂动的真切后果，我跟莱索尔为了找到幻想的材质几乎跑断了腿；另有一条多少米长的章鱼“腿”，要应用很轻质的资料，还要实现稳定感。一位友人自动请缨帮我处理成绩，在章鱼长长的“腿”里埋线，成果很懦弱很轻易坏。在堕入懊丧的时间，咱们不测发明了一种十分轻的塑料泡沫，能够轻巧地颤动，事件就这么处理了！ 北青艺评：你创作的法兰西笑剧院版《朱紫迷》在中国停止过高清影像放映，有一个场景让人印象深入，翻开餐盘上金色盖碟的一霎时，呈现的是一条十分眼生的壮丽夸大的石斑鱼…… 埃克：哦对！是《海底两万里》里的鱼酿成了《朱紫迷》餐桌上的一道美食，长桌上的谁人猪头也是从另一个剧里拿来的。这些海量的、巨细纷歧的道具在咱们的上演进程中是被严厉分类、妥当保存的，以备随时取用。 北青艺评：这是你第一次跟亚洲国度的主创团队配合吗？跟在本国排练剧目有什么差别吗？ 埃克：咱们之前跟一些合法语国度的创作团队配合过，但与亚洲的艺术家配合相对是头一回。雷同的台词用中文表白时，仿佛比法语更长，因而我会依据台词节拍的转变，响应地调剂灯光、道具、音响等其余部分的任务。除了言语还会有一些其余的文明差别，但我信任这些也是碰撞出灵感火花的契机。 剧照拍照/黄廷匡 供图/抱风屿